A l'image de son personnage principal Isaac qui se passionne pour des bêcheurs, Maonel de Oliveira "n'aime que le travail ancien". Aussi reprend-il, par exemple, les vieux trucages de Georges Méliès (l'apparition du spectre d'Angélica est très drôle) ou encore des thèmes éculés tels que la dialectique amour/art et la dualité esprit/corps. Cela confère au film une tonalité surprenante et carrément désuète, comme si la caméra était restée bloquée dans la première moitié du XXe siècle. On comprend aisément qu'à 102 ans, le doyen des cinéastes soit un peu réac en ce qui concerne la modernité technique cinématograpgique. Son film n'en est que plus poussiéreux, sombre et froid. Un peu mort.
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le 20 mars 2011

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