Haute Coup-dur

Le conte de fée appelle de facto l’indulgence…

… mais jusqu’où, surtout quand il s’adresse à des adultes ?

Elle est bien mignonne, Ada Harris, avec ses rêves, ses chagrins et son humour décalé, mais pour nous dire quoi, et comment ?

Que la vie est dégueulasse, grosso modo, sauf si on décide de ne pas la subir…

That’s what we are. The invisible women.

La démonstration a lieu, ici, via une femme de ménage qui part découvrir « (et faire) la révolution » à Paris… chez Christian Dior.

D’un point de vue scénaristique :

>> L’aventure d’Ada est plus improbable que Les Voyages de Gulliver ou que Le Vaillant petit tailleur

>> Les clichés et les regards sur la France (de 1957) sont ridicules

(…)

D’un point de vue scénique :

>> Lesley Manville (Mrs Harris) a une palette de jeu unicolore crispante (façon Mister Bean)

>> Son prétendu émerveillement devant le travail d’orfèvre avenue Montaigne est rendu de façon médiocre au possible

>> Le (non) travail sur les couleurs est écœurant

>> Isabelle Huppert joue comme un pied — à force de bouffer à tous les râteliers, elle semble avoir oublié ce qu’est le cinéma

>> Ces pauvres Rosbeef, dans cette aventure parisienne, ont tellement besoin de repères britannico-britanniques qu’ils n’ont pas trouvé mieux, pour incarner le rôle du jeune premier, que de grimer Lucas Bravo en … Hugh Grant, le pénible loukoum mouilleur de slipettes

(…)

À la fin, voyez-vous, j’en étais presque à regretter le cinéma conventionnel pour néo-humain, ses 50 « fuck »/minute, ses têtes qui explosent, ses zombies-vikings empapaoutés par les vampires-de-l’espace, ses wonder-women qui sucent des chevaux LGBT…