L'enfer blanc

C’est ironiquement dans la blancheur immaculée des Andes que Juan Antonio Bayona retrouva des couleurs, lavant ainsi dans la neige les traces du désastreux Fallen Kingdom. Libéré des gros cordons du blockbuster boursouflé, le cinéaste espagnol remettait donc à l’honneur le célèbre miracle des Andes en capitalisant sur l’œuvre éponyme de Pablo Vierci, La sociedad de la nieve.

Déjà portée sur grand écran en 1993 (Alive), cette histoire intrinsèquement fascinante profite de moyens actuels et confortables pour rendre fidèlement compte de la catastrophe, l’inaugural crash aérien ayant de quoi vous scotcher à votre siège. Dans une veine plus lancinante, la prison à ciel ouvert (aux forts accents de tombeau) et son manteau de neige témoigne d’un décorum palpable, hostile et oppressant malgré ses atours sublimes.

Du côté de ses infortunés, qu’ils soient voués à être miraculés ou perdus, La sociedad de la nieve s’en tire plutôt bien malgré la profusion de profils : si le spectateur a parfois du mal à s’y retrouver, quelques figures centrales stabilisent un fil conducteur généreux, quoique conventionnel qu’il est dans ses développements et parti pris artistiques. Cela n’est cependant en rien rédhibitoire tant la démarche paraît cohérente, et il faut bien convenir de sa capacité à rendre compte du désastre mortifère qu’était leur situation.

Mais surtout, le choix de faire de Numa Turcatti son narrateur privilégié fonctionne à plus d’un titre : car par-delà notre attachement progressif, entre empathie et communion, les dessous de l’histoire (qu’elle soit connue ou non) invalideront toute résolution heureuse le concernant. L’occasion pour le spectateur d’expérimenter, symboliquement, sa propre mort en un temps et lieu pourtant des plus lointains : il y a de quoi frissonner. La sociedad de la nieve transcende de la sorte les faiblesses typiques de l’exercice : un film terrible et beau en finalité.