Le chant des oiseaux comme source d'inspiration

Annotation :

1528-1537

Les chants d'oiseaux constituent certainement un aspect essentiel du courant d'imitation de la nature qui traverse l'esthétique musicale de l'Âge Humaniste.

Annotation :

1724

Le rappel des oiseaux de Jean-Philippe Rameau;

https://www.youtube.com/watch?v=ahaZYM5elk0 (Analyse)

"La pièce évoque les incessants sifflements, gazouillis de deux petits oiseaux, leurs dialogues, leur agitation continuelle."

proposé par Aurea

Annotation :

1805-1808

L'adagio rassemble tous les essais faits pendant les siècles précédents : le rossignol, le loriot, la mésange, le rouge-gorge, ..., fournissant successivement les motifs mélodiques et rythmiques de cette "Scène au bord du ruisseau".

Annotation :

1876

Richard Wagner a utilisé six thèmes d'oiseaux forestiers dans les Murmures de la forêt de Siegfried.

Annotation :

1914

Le Rossignol est un opéra de courte durée (45 minutes) dont l'unité de style n'est pas parfaite puisque le premier acte est antérieur à l'Oiseau de Feu et les deux derniers postérieurs au Sacre du Printemps.

La forme musicale revêtue par Le Rossignol est en réaction contre les formes wagnériennes, et plus proche de la symétrie de l'ancien opéra.

En résumé, l'action est la suivante :

Premier Acte. Chant du pêcheur qui, ce jour-là, n'a pas entendu le rossignol ; des personnages de la Cour sont à la recherche du rossignol qu'ils destinent à l'Empereur de Chine. Ils le trouvent et le convainquent d'accepter de les suivre à la Cour.

Deuxième Acte. On présente le rossignol à l'Empereur qui en admire le chant et qui l'adopte. L'arrivée du rossignol mécanique, cadeau de l'Empereur du Japon, fascine l'Empereur de Chine ; pendant ce temps, le vrai rossignol s'enfuit.

Troisième Acte. L'Empereur agonise et la mort est à son chevet ; son rossignol mécanique, brisé, ne chante plus. Le vrai rossignol revient et persuade la mort de renoncer à sa proie. L'empereur guérit. A la fin de l'acte, le pêcheur loue l'oiseau, comme il l'avait loué au début du premier acte et comme il l'avait remercié de revenir à lui à la fin du second acte.

Annotation :

Depuis 1958

Jean Roché est le plus grand spécialiste européen de l’enregistrement des chants d’oiseaux, il a travaillé pendant 47 ans sur tous les continents.

Annotation :

1956-1958

Messiaen n'a pas voulu pour ces pièces se limiter à l'évocation de l'oiseau dont chacune d'elle porte le titre. Il précise : « Chaque pièce est écrite en l'honneur d'une province française. Elle porte en titre le nom de l'oiseau-type de la région choisie. Il n'est pas seul : ses voisins d'habitat l'entourent et chantent aussi (...)- son paysage, les heures du jour et de la nuit qui changent ce paysage, sont également présents, avec leurs couleurs, leur températures, la magie de leurs parfums. »

Annotation :

1960

Signé par un homme de radio et grand bricoleur de son, cet album culte est entièrement composé à l’aide de sons d’oiseaux transformés à l’aide de l’électronique primitive des sixties.

Annotation :

1963-1971

Une compilation d’œuvres de l’un des pionniers de la musique électro-acoustique, sur laquelle on retrouve «Trois rêves d’oiseaux», composé entre 1963 et 71.

Annotation :

1972

Composition pour douze bandes magnétiques diffusées par un interprète dans un lieu où les gens sont libres de bouger et les oiseaux de chanter.

Annotation :

1997

Bernard Fort propose ici des compositions ornithologiques, où l'oiseau devient l'acteur principal d'une musique élaborée à partir de ses propres chants savamment retravaillés.

Annotation :

1998

La musique puissante et bruissante de ce musicien espagnol utilise ici des field recordings d’une jungle tropicale. Radical et dépaysant.

Annotation :

2003

Une nouvelle étape dans la carrière de cet ancien Cabaret Voltaire. Une plongée vertigineuse, de l’Afrique à l’Islande, au sein de fascinants espaces naturels.

Annotation :

2007

Une techno ample, parfois énergique et souvent mélodieuse, qui puise son inspiration dans les paysages du Westerwald natal de ce jeune producteur allemand. Certains de ses morceaux fourmillent de sons captés au sein de la faune de sa région.

Annotation :

2016

Des chants d'oiseaux paradisiaques, des grondements de tonnerres et une nappe de synthé servent d'introduction à un album composé de titres calmes ponctués de rythmes profonds.

Annotation :

El cant dels ocells (en français : « Le chant des oiseaux ») est une chanson traditionnelle catalane de Noël. La chanson décrit la joie de la nature le jour de la naissance de Jésus dans l'étable de Bethléem. Les paroles et la mélodie ont été utilisées et adaptées dans différents contextes.

« Quand j'étais en exil, après la guerre civile, j'ai souvent fini mes concerts et festivals avec une vieille chanson populaire catalane qui est réellement une chanson de Noël. Elle s'appelle El Cant dels ocells, «Le Chant des Oiseaux ». Depuis lors, la mélodie est devenue la chanson des réfugiés espagnols, pleins de nostalgie »

— Pau Casals

Annotation :

L'œuvre commence sur un rythme lent sur trois mesures, le premier thème fait entendre un échange d'appels de coucou, d'abord au hautbois, puis à l'orchestre. Le deuxième thème est écrit pour le premier violon, il reprend une chanson traditionnelle norvégienne, Dans la vallée d'Ola, que le compositeur australien Percy Grainger avait fait découvrir à Delius. (Le même thème est cité par Edvard Grieg dans ses 19 chansons populaires, Op. 66). La clarinette rejoue les appels du coucou avant que l'œuvre s'achève sur un mode pastoral.