Méta du méta du méta...

Le facétieux Dupieux est déjà de retour après Yannick et Daaaaaali!. Sorte de carrefour entre l'épure tragique du premier et le strict surréalisme du second, Le Deuxième Acte joue sur plusieurs front thématiques à la fois.

Les acteurs du film s'y livrent à un exercice d'auto-dérision de leur image publique, la cancel culture et l'utilisation de l'IA sur les tournages y sont dénoncées avec une verve de joyeux trublion, et les divergences de perception de l'Art en fonction du statut social - point de jonction de cette officieuse trilogie - y sont à nouveau cruellement comme tendrement sondées.

Si ce foisonnement pourrait aisément frôler l'indigestion, il est remarquablement tenu par des acteurs pleinement investis et ce dispositif de quasi huit-clos en temps réel. Jamais l'on ne s'ennuie devant Le Deuxième Acte, tant Dupieux et ses interprètes parviennent à maintenir une tension sur le fil du rasoir.

Seule ombre au tableau : des enchâssements méta trop poussifs et dispensables dans le dernier tiers. Dommageables, ils privent le film de la sincérité mélancolique (médiée par le figurant/serveur atteint d'hyper-anxiété) qui présidait à l'éblouissant Yannick, finalement le chef-d'œuvre de Dupieux dans sa manière de mêler satire et puissance dramatique.