The Shining's reborn : le retour du Doc Torrance

Pour commencer, le générique de début du film fait directement référence à la musique principale du film de Kubrick, marquant d'entrée de jeu le lien avec "Shining". Il s'agit là d'un hommage évident à son illustre modèle. S'en suit des scènes dans le passé, reprenant là où se terminait le roman de King avec Danny et sa mère Wendy ainsi que Dick Hallorann, l'ami protecteur de Danny, communiquant toujours avec lui grâce au Don (ce dernier permet en effet de rester en contact avec les morts). Ces scènes se rapprochent en fait de l’épilogue du livre « Shining », permettant de faire la transition avec l’histoire de « Doctor Sleep ». Les nouveaux acteurs sont d’ailleurs assez proches physiquement de ceux du casting d’origine (mêmes styles vestimentaires, mêmes mimiques), pour ne pas perturber la logique de suite avec « Shining ». Ces éléments font vraiment plaisir et on sent que Flanagan s'est appliqué dans la réalisation.

(je pense notamment à la scène de torture du jeune joueur de Base-ball par la secte, particulièrement violente et gore et à la scène de la traque des fidèles de la secte par Danny et son ami Billy, tous tués sauvagement à coup de fusil de chasse et dont la décomposition des corps est visuellement bien accentuée).

De plus, la scène épilogue où Danny reprend le rôle de Dick en veillant sur Abra, apporte une part de sagesse à l'histoire, et permet en quelque sorte à Danny de retrouver une famille. Cette "happy end" qui paraît un peu simpliste et décevante, n'est pas pour autant ratée au vu du scénario rendant hommage au maître King.

La scène du combat final dans l'Hôtel Overlook est pour moi la meilleure du film ou du moins la plus jouissive. La dimension fantastique de l'Hôtel, présenté comme le "cœur du Shining", un lieu doté d'un esprit démoniaque, est fidèlement représentée. L'Hôtel étant hanté par une force maléfique possédant ses occupants les plus vulnérables par l'intermédiaire de "masques" transformant les esprits et les corps. Le lien est directement établi avec le film de Kubrick à travers de multiples clins d'œil constituant un fan service agréable quoique qu'un peu mal dosé. En effet, Flanagan a réinséré certaines scènes issues du film "Shining" avec les nouveaux acteurs, pour un résultat plutôt convaincant.

On se replonge dans les lieux iconiques de l'Hôtel, avec notamment le grand hall d'entrée où se trouve la machine à écrire de Jack Torrance, le fameux couloir dans lequel apparaissent les fantômes des jumelles (assassinées par leur père, l'ancien gardien), la chambre 237 et son occupante cadavérique, la vague de sang issue de l'ascenseur et la chambre avec la porte de la salle de bain, en partie détruite par les coups de hache. On retrouve également la "Golden room", où Danny est confronté au fantôme de son père, réincarné en Lloyd, le barman. La scène fait automatiquement référence à celle du livre et du film « Shining » où Jack Torrance, manipulé par l’Hôtel, succombe à la tentation de l’alcool pour noyer sa solitude. Ici pas d'effets spéciaux pour revoir Jack Nicholson (et ce n'est pas plus mal), mais c’est un nouvel acteur qui lui prête ses traits, de manière pas si troublante que ça. Le labyrinthe enneigé est quant à lui toujours présent, et cette fois-ci, c’est Rose qui poursuit Abra. Cette scène est d'ailleurs plutôt bien réalisée avec la présence des "boites à cauchemars" de Danny contenant son Shining.

Dès son entrée dans l'Overlook, Danny se précipite dans la chaufferie afin, dans un premier temps, de réveiller l’Hôtel endormi en relançant l’électricité, puis d’allumer la chaudière dans le but de faire exploser l'Hôtel. Cette scène correspond en fait à la dernière partie du livre "Shining", non reprise dans le film de Kubrick.
Enfin, quand Danny reprend la fameuse hache, et qu'il se retrouve lui aussi possédé (devenant « le monstre » décrit dans le roman « Shining »), on ne peut s'empêcher de penser à son père et au sort qui lui est réservé. En effet, pour vaincre l’Hôtel, Danny se laisse disparaître dans les flammes de l’explosion, et sauve alors Abra du Mal. Par cet élément scénaristique, Flanagant clos ainsi la boucle entre le roman et le film de Kubrick pour tenter de réconcilier les fans frustrés de King.