Les circonvolutions scénaristiques brodées par Robert Clouse autour des quarantes minutes fulgurantes filmées en amont par Bruce Lee conceptualisent, au premier abord, un projet autrefois destiné à mettre en évidence la suprématie asiatique dans le domaine de la lutte des corps dans un espace délimité par les murs minces d'une pagode.... Lire l'avis à propos de Le Jeu de la mort
Dans le cadre du processus créatif, il est assez complexe de différencier l'auteur d'un film (A film/movie by) de son technicien principal, le réalisateur (Directed by). Derrière l'Oscarisé Rocky, seul prévaut son Maître d'oeuvre à la fois penseur du projet et tel qu'on l'imaginait à l'époque, apprenti metteur en scène. Pour plus de clarté, Rocky aurait pu s'accommoder sous... Lire la critique de Rocky V
C'est une seconde vie artistique qui est née lorsque M Night Shyamalan décida de reprendre les rênes de sa carrière. En 2015, The Visit ne réinventera pas les codes cinématographiques du cinéaste Indien mais se construira désormais autour d'un nouveau modèle économique plus modeste. Il faut imaginer l'auteur de Sixième Sens, adepte de la perfection du... Lire l'avis à propos de Knock at the Cabin
L'annonce faite de la mort prochaine du cinéma a toutes les raisons d'être prophétique, sa résurrection sous une nouvelle forme également. À chaque grand changement, son lot d'actes de résistance artistiquo-symboliquo conservateur. Dans un grand élan emphatique, Damien Chazelle décharge des hectolitres de liquide séminal sur Babylon après qu'Andrew Dominik n'écorche sa Blonde dans une réalité... Lire l'avis à propos de Les Désaxés
Irrésistiblement attiré par le genre, James Gray ne pouvait décemment pas balayer le polar d'un revers de main. Depuis Little Odessa, la quote-part auto-biographique annihilait la dimension spectaculaire normalement allouée aux métrages faisant la part belle aux lois du bitume. La faune souterraine de Brighton Beach servait d'ancrage social peu flatteur mais... Lire la critique de La Nuit nous appartient
En quelques plans introductifs, James Gray aura insufflé cet espace de vie suffisant afin de rendre The Yards plus aérien que son prédécesseur. L'écriture fulgurante de Little Odessa dévoilait les aptitudes littéraires du cinéaste tout comme son utilisation du zoom - certes discrète - palliant rétroactivement l'absence architecturale du plan neo-classique... Lire la critique de The Yards
Dans une interview accordée aux Cahiers du Cinéma pour la sortie de Armaggeddon Time, James Gray évoquait son enfance et sa vision toute personnelle de l'enfant expurgée de l'innocence. Je ne crois pas en une innocence naturelle. Les enfants peuvent être assez immondes. (...) Les enfants ne sont pas ces créatures immaculées que l'on croit. Mon... Lire la critique de Little Odessa
Il est inconcevable que James Gray, profondément amoureux du Impitoyable de Clint Eastwood n'est pas intentionnellement évoqué Space Cowboys dans les quelques largeurs de son Ad Astra. Bâtir une oeuvre autour de plusieurs générations d'acteurs tient de la charpente cinéphile pour le réalisateur de Little Odessa qui atteint... Lire l'avis à propos de Ad Astra
L'indicible plaisir éprouvé par le support physique place d'emblée The Immigrant dans la case redécouverte majeure. (Notons que l'étalonnage sur Blu-ray diffuse avec un surplus de brio les teintes sépias apposées par Darius Khondji en comparaison de la projection ciné plus charbonneuse). Il ne s'agit pas d'amoindrir la perception que l'on pouvait avoir de l'oeuvre... Lire la critique de The Immigrant
Si l'on devait se projeter à une époque où littérature et Septième Art n'avaient pas encore brassé le thème de l'errance et illustré le mouvement gothique, nul doute que l'essai de Luca Guadagnino aurait eu toutes les faveurs des publics. Bones and all, lui-même roman à la base, s'octroie bien des images pensées par d'autres. C'est du moins la sensation ressentie... Lire la critique de Bones and All