Gustav Mahler

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Édition de 2020, avec Das Lied Von Der Erde:

https://www.discogs.com/fr/release/18145864-Gustav-Mahler-Leonard-Bernstein-Leonard-Bernstein-Conducts-Mahler

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« Enfant, il m'arrivait souvent de rêver du Jugement dernier. Les étoiles du ciel s'assemblent en figures, comme dans un kaléidoscope. Il se forme un nuage jaune comme du soufre et ma mère se met à battre des mains: "Mon Dieu! Qu'est-ce donc que cela?".
On entend alors une sorte de grondement confus, qui devient de plus en plus puissant. "Le Voyageur! Le Voyageur!". La rue est bourrée de monde et pourtant, tout à coup, je me suis trouvé seul, entièrement seul. Au lieu des vieilles maisons, le lieu est complètement désert. Il y a en plein milieu un monument funèbre de vastes dimensions. Il s'entrouvre tout à coup et il en jaillit une sorte de brume qui peu à peu prend forme: les cheveux et la barbe sont confondus. Une forme géante se dresse devant moi: c'est Ahasverus (ndlt: le juif errant). Et il me tend son énorme bâton qu'il me met dans la main. Je dois le prendre et je sais alors qu'il me faudra errer… »

Article de Cescendo magazine: https://www.crescendo-magazine.be/le-wanderer-du-voyage-a-lerrance-5-mahler-et-lidee-du-wanderer/

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François-Xavier Roth, à propos de la première symphonie de Mahler:
https://www.youtube.com/watch?v=jO9tur5WnvY

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« Quel monde! un monde qui reflète de tels sons et de telles formes! La marche funèbre et la tempête qui éclate peu après me semblent être une accusation contre le Créateur… »
Gustav Mahler (relisant la partition de sa première symphonie)

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« Totenfeier (ndlt: la « fête des morts », premier mvt de la deuxième symphonie de Mahler). Au cas où il vous intéresserait de le savoir, c’est le héros de ma Première Symphonie en ré majeur que l’on porte en terre ici. J’imagine que je puis contempler sa vie toute entière, du haut d’un promontoire escarpé, comme si son miroir s’étalait sous mes yeux. En même temps, la grande question se pose:

Pourquoi donc as-tu vécu? Pourquoi as-tu souffert?
 Tout cela n’est-il qu’une vaste plaisanterie, terrifiante pourtant? 
Il nous faut donner à ces questions une réponse quelle qu’elle soit si nous voulons continuer de vivre – oui, même si nous devons seulement persister à mourir! L’homme dans la vie duquel a retenti une seule fois cet appel doit trouver une réponse. »


Gustav Mahler, lettre du 26 mars 1896 au critique musical Max Marschalk

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« Le jour où je lui ai joué ma Totenfeier (ndlt: à Hans von Bülow, chef d’orchestre), il s’est mis dans un état d’excitation nerveuse, disant, tout en gesticulant comme un dément, qu’en comparaison Tristan (ndlt: Tristan et Isolde, de Wagner) était une symphonie de Haydn. Tu vois, j’en suis presque réduit à croire qu’ou bien mes choses valent moins que rien, ou… Complète et choisis toi-même! J’en ai pour ma part plus qu’assez! »

(Mahler à son ami l’archéologue Fritz Löhr, décembre 1891)

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« Plus que jamais, la soif de vivre me tient au corps, plus que jamais je trouve agréable la douce habitude d’exister. Comme il est absurde de se laisser submerger par les tourbillons du fleuve de l’existence! D’être infidèle ne fût-ce qu’une seule heure à soi-même et à cette puissance supérieure qui nous dépasse ! [...] Qu’est-ce donc en nous qui pense et qui agit? Comme c’est étrange! Lorsque j’écoute de la musique ou lorsque je dirige, j’entends très précisément la réponse à toutes ces questions et j’atteins alors une sécurité et une clarté absolues. Mieux, je ressens avec force qu’il n’existe même pas de questions! »
Gustav Mahler, à Bruno Walter.

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« Il y avait quelque chose de beaucoup plus profond dans le rejet de la musique de Mahler [...]. Elle frappait de trop près, elle évoquait trop sincèrement nos inquiétudes, nos incertitudes touchant la vie et la mort. Cette musique était trop vraie, elle disait des choses effrayantes à entendre. »
Leonard Bernstein

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« Durant les années turbulentes de sa formation, Mahler s'est lié d'amitié avec des personnalités dont la plupart connaîtront une fin tragique: Hugo Wolf sera interné dans un asile, et Hans Rott se suicidera en 1884, laissant une étonnante Symphonie en mi majeur dont Mahler utilisera le thème principal dans sa deuxième symphonie. »

Stéphane Friédérich ("Gustav Mahler")

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« Ma symphonie sera quelque chose que tout le monde n’a encore jamais entendu! Toute la nature y trouve une voix pour narrer quelque chose de profondément mystérieux, quelque chose que l’on ne pressent, peut-être, qu’en rêve! Je te le dis, certains passages m’effraient presque. Il m’arrive de me demander si réellement cela devait être écrit. »

Gustav Mahler, à propos de sa troisième symphonie (lettre à Natalie Bauer-Lechner)

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"L'essentiel est de ne jamais se laisser guider par l'opinion du monde extérieur et de poursuivre son chemin, dans la vie comme dans la création, sans se laisser égarer par les échecs, ni dévier par les acclamations." Gustav Mahler

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« La Quatrième est si profondément différente de mes autres symphonies. Mais cette différence était nécessaire. Il me serait impossible de me répéter. De même que la vie va toujours de l'avant, il me faut à chaque fois parcourir un nouveau chemin. »
Gustav Mahler

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François-Xavier Roth, Sabine Devieilhe et l'orchestre les Siècles:
Le 4ème mvt de la 4ème symphonie de Mahler:
https://www.youtube.com/watch?v=hMAR_HtHt2s

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Avec ses cinq mouvements organiquement liés, la partition de 1904 n’en est pas moins parfois véhémente, convoquant la rigueur de la fugue et l’énergie de la danse avec le voile d’ironie propre au compositeur.

« C’est par des moyens musicaux que j’ai voulu tout exprimer », explique Mahler à propos de la Cinquième, la première à renoncer totalement aux textes (et donc aux chœurs et aux solistes) et aux sous-textes.

Plus tard, il ajoute :

« la routine acquise dans les quatre premières symphonies m’avait ici complètement laissé en plan, car un tout nouveau style exigeait une nouvelle technique. Si je n’atteins plus comme autrefois au sommet de l’enthousiasme, celui-ci a été remplacé par la pleine force et par un métier accompli. Je me sens aujourd’hui totalement maître de mes moyens techniques, et pour longtemps capable aussi de tout réaliser. »

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« Le film Mort à Venise de Visconti – aura rendu célèbre l’Adagietto de la Symphonie n°5 de Mahler. Une partition au caractère funèbre, mais dont le finale apporte, pour la dernière fois, un semblant d’espoir. L’œuvre est devenue l’un des plus grands “tubes” de la musique symphonique.
Mahler écrit sa 5ème Symphonie au moment de son mariage avec Alma. »

Article paru sur le site de Radio Classique: https://www.radioclassique.fr/histoire/oeuvres/la-symphonie-n5-de-gustav-mahler-un-voyage-fascinant-entre-trivial-et-sublime/

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« La Sixième est d’un pessimisme blême: elle est issue de la coupe la plus amère de la vie humaine. Elle dit « Non ! », surtout dans son dernier mouvement… la tension montante et les climats du dernier mouvement font penser aux vagues énormes de la mer qui va inonder et tout détruire. L’œuvre s’achève dans le désespoir et la nuit noire de l’âme… »
Bruno Walter

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« Ma Sixième posera des problèmes dont la solution ne pourra être trouvée que par une génération qui aura connu et vraiment assimilé mes cinq premières. (...) Ce sera pour nos critiques une dure noix à croquer. »

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« La création de la sixième symphonie a lieu à Essen, en 1906. Selon Alma, Mahler avait « presque mal » dirigé, parce qu’il avait « honte de sa propre émotion et craint qu’elle ne le submerge pendant l’exécution. »

Stéphane Friédérich ("Gustav Mahler")

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Extrait vidéo de la sixième symphonie dirigée par Simon Rattle, à Berlin:
https://www.youtube.com/watch?v=3HsnFTmfQyU