"Comme un pistil de chair dans un lys douloureux"

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"Ce film met en scène l'incandescence de l'amour charnel entre un mari et sa femme, écho homosexuel de ces caresses solitaires que chacun se donne."

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"Gunnel Lindblom, la femme en rut, a besoin qu'un homme la prenne, sans douceur inutile. Ingrid Thulin a aussi une scène de lit, mais c'est une masturbation, filmée elle aussi sans grande pudeur. Abîme de deux cœurs, de deux sexes séparés par la non-réciprocité du désir."

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"Dans ce film de Roger Vadim, l'actrice campe Barbarella, un agent envoyé en mission par le président de la Terre pour tenter de retrouver le savant Durand Durand, inventeur d'une arme destructrice. Capturée, elle est placée dans la machine excessive, conçue par le savant, censée la faire mourir de plaisir."

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"Kate Miller est une femme au foyer qui s'ennuie mortellement. Toujours très belle et séduisante, remariée en secondes noces et mère d'un adolescent renfermé sur lui-même et sur ses activités de petit génie scientifique, elle est en quête de surprises et surtout d'excitation.
Son esprit vadrouille souvent et, fortement déçue sexuellement par sa vie de couple, elle se laisse aller à des rêveries érotiques très réalistes - sous la douche en particulier - qui peuvent même parfois approcher d'un fantasme de viol."

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"Même si les gunfights survoltés sur du trip-hop et la scène de masturbation de la star Michelle Reis sur la chanson de Laurie Anderson, "Speak My Language", sont devenus cultes, Les Anges Déchus n'a pas reçu le même accueil que Chungking Express, un certain sentiment de déjà-vu planant continuellement sur le film."

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"La scène de la masturbation est effectivement exceptionnelle dans le sens ou sans un mot elle montre toute la détresse de Diane, et Naomi est tout simplement fantastique et d'une sensualité incroyable."

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"Bien que filmée de manière assez pudique, cette scène, teintée de voyeurisme ne laisse pas indifférent.
D'autant qu'à la fin de cette scène, le spectateur est tenté de partager le malaise du personnage face à ce qu'il devine."

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"Dans le Japon militariste de 1936, un couple défraya la chronique en vivant une passion charnelle extrême. L’ancienne geisha Sada Abe et son amant Kichizo sombrèrent dans une spirale érotique qui les coupa du monde extérieur."

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"Ce conte fantastique traversé par des images d'une beauté hiératique et fulgurante est la suite de "L'Empire des sens", réalisé deux ans plus tôt."

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Des images d'une sensualité crue et délicate à la fois qu'illustre bien cette glace qui désaltère et rafraîchit aussi les corps dans la moiteur des nuits de Hanoï, mais n'éteint pas le feu qui brûle la jeune amoureuse en proie à ses fantasmes dans son plaisir solitaire.

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"Très centré sur la psychologie du personnage, le film dresse le portrait d'une "vieille fille" sado-masochiste, dont le rapport (difficile, sinon ambigu, fantasmé!?) à la sexualité reflète un mal-être profond qui s'exprime dans une scène de masturbation où le plaisir le dispute à la douleur qu'elle s'inflige."

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"Le fantasme fait partie de la création: dès qu’on imagine une histoire, elle puise dans nos fantasmes. Ce que disent par ailleurs les psychanalystes, c’est que les fantasmes sont pauvres. Quand on voit Ludivine Sagnier commencer à se masturber devant un beau mec qui se masturbe lui aussi, on est dans une image pas très éloignée de celles des films du dimanche soir sur M6."

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"Emasculation, excision, masturbation: Charlotte Gainsbourg se mue en une sorcière sado-masochiste dévorée par le remords, sous l'oeil averti de Lars von Trier.
L'actrice assume clairement ses choix, dans un total abandon d'elle-même."

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"L'Orgasmatron, autre machine fantasque à fabriquer du plaisir apparaît dans le film de Woody Allen où ce dernier incarne Miles Monroe, un homme cryogénisé 200 ans auparavant, ramené à la vie par des scientifiques appartenant à un mouvement révolutionnaire. Un nouveau monde dans lequel les couples utilisent la machine qui provoque un orgasme en quelques secondes."

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"Emmanuelle se caresse en repensant à une de ses torrides expériences sexuelles : la fameuse scène de sexe dans un avion de ligne."

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"On y retrouve un couple adultérin. Lui, célibataire, elle mariée. Pas de sentiment au début de leur relation, il s'agit seulement de se retrouver, un jour donné, pour du sexe (à noter, la très belle mise en scène de Chéreau, et la caméra qui va au plus près des corps sans jamais céder au pornographique ou au spectaculaire américain)."

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"Comblée, l'Américaine crée elle-même du danger afin de se réapproprier son corps : furtivement d'abord avec une jeune femme dans un bar ; de façon plus revendicatrice plus tard, en jouissant de son sextoy, pas même cachée, tandis que lui prépare le repas puis assiste, pétrifié, à sa jouissance solitaire."

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"La scène de plaisir solitaire de Kim Basinger est celle où son visage semble le plus marqué par la violence de son irrépressible désir.
La caméra donne l'impression qu'elle va montrer des détails mais sans vraiment passer à l'acte. Tout est suggéré. "

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"Dans une ambiance clair-obscur, Nathalie est assise sur une chaise, dos caméra. Cet intense moment de solitude est pourtant dominé par la jeune femme qui, se couchant sur le sol, révèle des talons aiguilles qui ont ici valeur de phallus, ce qui lui octroie une force virile que sa fragile nudité ne parvient pas à ébranler. Elle commence à se masturber avec frénésie, son corps se cambre et c’est alors que la caméra nous révèle l’artifice de la scène. L’orgasme était une duperie en vue de satisfaire le voyeurisme de quelques spectateurs rassemblés autour de la scène."

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Les Jours et les Nuits de China Blue va rendre hommage à l'une des phrases cultes de Woody Allen : " Ne vous moquez pas de la masturbation!"

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"C'est un film d'épouvante sur l'amour fou. Dérangeant. Effrayant. Bouleversant aussi. Comme dans tous les films de Cronenberg, il y est question de la progression d'une maladie, d'une mutation soudaine, dont les personnages acceptent les effets, jusqu'à l'extrême limite. Mais, cette fois, plus d'effets spéciaux spectaculaires sur des corps contaminés ­ juste quelques images de prothèses médicales ­, puisqu'il s'agit de la maladie d'aimer."

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"Ce drame sans tabou ni concession, interdit aux moins de 12 ans, offre quelques scènes particulièrement crues, et notamment une séquence dans laquelle le personnage de la journaliste se livre à une intense masturbation..."

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"Dans la scène d’ouverture, Eva Mendes, lascive, se caresse sur un canapé. Le rythme trépidant des premiers plans laissait présager des sommets. L’univers de la fête et des clubs dans le New-York des années 80 est parfaitement reconstitué avec la musique de Blondie en prime."

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Laura, déprimée, se livre à une séance de plaisir solitaire tout en épiant le bonheur conjugal de ses voisins

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"Pleasantville, c’est l’immixion de la sexualité dans le politiquement correct : la scène où Jennifer explique à sa mère la sexualité, masturbation comprise, avant que celle-ci ne passe à l’acte, renverse toutes les barrières morales de ce qui semble être au premier abord un gentil film sirupeux comme seuls les Etats-Unis savent les faire."

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"Au XIXe siècle l’orgasme féminin devient un business très lucratif pour les médecins et tout le monde y trouve son compte. Mais cette pratique est très laborieuse, et c’est avec joie que les médecins accueillent l’arrivée du vibromasseur, qui fut quand même le 5ème appareil de l'histoire à bénéficier de l'électricité ! Révolution dans les cabinets médicaux : l’objet transporte les patientes au 7e ciel en moins de dix minutes, contre une heure avec la méthode manuelle."

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Séverine Caneele, debout, dans une scène de masturbation, face à Emmanuel Schotte

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"Un "teen movie" qui ouvre sur une scène de masturbation ? Il ne s'agit pas d'"American Pie" mais de "Turn me on !", une comédie norvégienne intelligente qui met en scène l'imagination débordante d'une jeune fille en proie à la découverte de sa sexualité."

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"Une dizaine de minutes après le début, Caroline Faro, dans un théâtre porno, se caresse sur scène en robe d'époque (retroussée)."

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"Meg Ryan est très loin des rôles de comédies romantiques dans lesquels on a l’habitude de la voir. Les personnages parlent de manière crue à la fois de violence et de sexualité.
Jane Campion filme de vrais corps. Frannie, d’abord un peu coincée à la manière des personnages qu’interprétait Diane Keaton chez Woody Allen, apprend progressivement à se mettre en valeur. Le personnage est entier. On la voit se masturber, se saouler quand les choses ne vont pas."