Testament naturel

Covid ou pas, avec ou sans masques, Lelouch ne change guère, avec un cinquantième film qui, il l'annonce au générique de fin de L'amour c'est mieux que la vie, est le début d'une trilogie. Comme toujours chez le cinéaste octogénaire, son dernier film comporte des choses très agaçantes : des chorégraphies et des chansons affligeantes, des extraits de ses propres œuvres passées, des facilités d'écriture et des prestations de certains comédiens qui ne sont là que pour faire plaisir au réalisateur. En contrepartie, il y a ce naturel confondant dans des dialogues pourtant pas toujours d'une intelligence supérieure et cette audace candide (ce n'est pas incompatible) à introduire Jésus ou le Diable dans son récit. Il y aussi et surtout la mort qui rôde, pas vécue de manière dramatique, d'ailleurs, mais propice à quelques pirouettes élégantes. De là à voir dans L'amour c'est mieux que la vie un film testamentaire, il n'y a qu'un pas et c'est ce qui rend aussi, à sa manière, le film plus touchant que prévu et auquel on pardonnera certaines scènes sur le fil du ridicule. Et comment ne pas saluer les performances de Gérard Darmon, parfait, et de Sandrine Bonnaire, lumineuse, qui comme la plupart des acteurs ayant joué devant la caméra de Lelouch, en ressortent bonifiés, voire même transfigurés. N'en déplaise ses contempteurs : si tout va bien, L'amour c'est mieux que la vie ne devrait pas être le dernier film de Claude Lelouch, avant sa retraite. Cela étonne quelqu'un ?